ГОЛУБЫЕ ЗАНАВЕСИ
blue curtain

Piano Concertos In E Minor, Fragment (2014)
http://www.youtube.com/watch?v=-YXmjO13tkw
http://youtu.be/-YXmjO13tkw
http://en.savefrom.net/#url=youtu.be/-YXmjO13tkw
http://en.savefrom.net/#url=vimeo.com/97035530
https://vimeo.com/97035530
http://player.vimeo.com/video/97035530
 (Isadora Duncan Style Dance) Исп. Ольга Труль. Дом актёра им. К.С. Станиславского. Фестиваль Айседоры Дункан, 28 мая 2014 года. Music: Frederic Chopin "Concerto No. 1 for Piano and Orchestra, Op. 11 in E Minor: Allegro maestoso".
http://r812.eu5.org/avs/
http://tototal.narod.ru/avs/
http://avs.chat.ru
http://avs.url.ph
...
 "What are you talking about? These are my own blue curtains. I invented them when I was five years old, and I have danced before them ever since!"
 – Это мои собственные ГОЛУБЫЕ ЗАНАВЕСИ. Я их придумала в возрасте пяти лет и с тех пор танцую на их фоне!
 \\ Айседора Дункан. МОЯ ЖИЗНЬ
`
 Два дня спустя я выступила в зале Дворянского собрания перед светом петербургского общества Как странно должно было казаться этим поклонникам пышного балета с богатыми постановками и декорациями, смотреть на молодую девушку, одетую в прозрачную тунику и танцующую под музыку Шопена на фоне простой ГОЛУБОЙ ЗАНАВЕСИ. Но уже первый танец вызвал бурю аплодисментов. Я танцевала так, как понимала душу Шопена; страдала и томилась при трагических звуках прелюдий, протестовала и рвалась ввысь под бравурные полонезы; душа моя, плакавшая от справедливого негодования при мысли о мучениках, погребенных на заре, нашла отклик в волнующих рукоплесканиях богатой, избалованной и аристократической публики. Как странно!
 Two nights later I appeared before the elite of St. Petersburg society in the Saal des Nobles. How strange it must have been to those dilettantes of the gorgeous Ballet, with its lavish decorations and scenery, to watch a young girl, clothed in a tunic of cobweb, appear and dance before a simple blue curtain to the music of Chopin; dance her soul as she understood the soul of Chopin! Yet even for the first dance there was a storm of applause. My soul that yearned and suffered the tragic notes of the Preludes; my soul that aspired and revolted to the thunder of the Polonaises; my soul that wept with righteous anger, thinking of the martyrs of that funeral procession of the dawn; this soul awakened in that wealthy, spoilt and aristocratic audience a response of stirring applause. How curious!
`
 Это случилось в декабре 1904 года в Лондоне. После спектакля к ней в гримерную ворвался высокий и несколько нескладный молодой человек в очках и вместо того, чтобы протянуть ей цветы, закричал: «Вы чудесны, вы удивительны! Однако зачем вы украли мои идеи, откуда вы достали мои декорации?» – «Но сэр, эти ГОЛУБЫЕ ЗАНАВЕСИ я сама придумала много лет назад и всегда танцую на их фоне!» – «Что ж, значит это судьба! И вы принадлежите моим декорациям! Принадлежите мне!»
 Эксцентричный молодой человек был будущим реформатором английского театра выдающимся художником-декоратором Гордоном Крэгом.
 \\ Валерий Бондаренко. Лики истории и культуры
`
 Текучая непрерывность движений сочеталась у Дункан со скульптурностью поз. Линейной красоте танца способствовал костюм, который теоретически был для нее компромиссом, а практически - необходимой и выразительной деталью. Световые эффекты не отличались разнообразием и изобретательностью, но создавали нужное настроение и игру оттенков. В начале своей карьеры Дункан иногда использовала для оформления сцены картонные колонны или деревья, но в дальнейшем отказалась от всякой конкретности и ограничилась зеленым бархатным ковром и ГОЛУБЫМИ ЗАНАВЕСЯМИ, вызвавшими профессиональную ревность Крэга:
 Как правило, Дункан не нуждалась в дополнительных аксессуарах, ибо обладала способностью материализовать несуществующие предметы. Частыми невидимыми атрибутами ее танцев были мячи и диски, кости и кувшины, лук и стрелы, цветы и бабочки. Отталкиваясь от настроения музыки или живописи, Дункан превращала танец в буколическую, вакхическую или трагическую картину; навевавшую микологические, живописные или литературные ассоциации. Программность искусства Дункан проявилась не только в пластических иллюстрациях и не только в танцах, названных именами мифологических героев, но и в танцах под музыку Шопен» и Дубзриа. Сюжетные и изобразительные мотивы этих танцующих композиций были близки иконографии модерна.
 Относясь к Греции как к родине гармонии, Дункан неизменно придерживалась условной греческой формы и не пыталась освоить ни Восток, ни национальный фольклор, столь сильно вдохновлявшие мастеров модерна.
 \\ Айседора Дункан и театральная культура эпохи Модерна: 1992: Добротворская, Карина
`
 Она совершенно не могла представить себя танцующей среди сумрачных средневековых гобеленов и картин кисти Давида. Солнечные греческие мотивы не в силах были проникнуть сквозь невероятно толстые стены замка. Для творческого вдохновения ей необходимы были легкомысленные ГОЛУБЫЕ ЗАНАВЕСИ, свободно колышащиеся от ветра, пронизанные ярким светом. Да и возможно ли представить себя здесь, в отсыревших до основания огромных залах и коридорах, одетой в полупрозрачную короткую тунику? Нет, конечно нет. Здесь надо носить тяжелые парчовые платья на металлическом каркасе.
 \\ Наталья Аляшева. Документальные свидетельства и фантазии  
`
 По совету Барнарда Айседора продлевает свое пребывание в Нью-Йорке и снимает мастерскую в Файн-Артс-Билдинг. Натянув свои любимые ГОЛУБЫЕ ЗАНАВЕСИ, она устанавливает рояль и танцует для узкого круга писателей, артистов и художников. На следующий же день ее имя затмевает всех звезд Бродвея. Охваченная внезапной страстью к босоногой танцовщице, Америка празднует возвращение дочери-беглянки. Газеты печатают миллионными тиражами ее снимки, фотографы оспаривают право запечатлеть ее на пленке. Их огромные деревянные камеры постоянно заполняют ее ателье. Репортеры гоняются за подробностями ее личной жизни. Театральные критики превозносят эту курносую Дафну с красивыми серо-голубыми глазами и темными волосами, собранными на затылке. И, наконец, высшее признание: Уолтер Дэнрош, дирижер знаменитого Нью-Йоркского симфонического оркестра, подписал с ней контракт на проведение эксклюзивного концерта в «Метрополитен-опере», в программе — Седьмая симфония Бетховена.
 \\ Морис Левер. Айседора Дункан: роман одной жизни

``
https://m.vk.com/wall-52846005_252
https://m.facebook.com/groups/657306294328546?view=permalink&id=1890165287709301