	О КОМПОЗИЦИИ НА МУЗЫКУ ШОПЕНА
Piano Concertos In E Minor, Fragment (2014)
	Композиция на музыку Шопена была вдохновлена рисунками Жозе Клара, которая выразительно и точно смогла передать экспрессию и пластическую линию танца Айседоры Дункан. Начав с музыки и идя от нее к танцу, танцовщица пыталась угадать то движение, которое уже заложено в музыкальном произведении. Поэтому её танец исключал всё лишнее, что могло бы отвлечь от самой музыки, никаких фуэте, батманов, акробатики. Айседора использовала чистые, лишенные всякой изобразительности, простые естественные движения, отточенные путем длительного изучения античной скульптуры, как идеального образца гармонических телодвижений, олицетворяющих концентрацию проявления сил природы - источника "бесконечного, всё нарастающего развития". Отсюда, её желание не прерывать уже начавшееся движение, заданное музыкой, которую она воспринимала как художественно-смысловую целостность. При целостном восприятии музыки исполнитель переживает содержание музыкального образа как единый процесс, имеющий начало, развитие и логическое завершение. Поэтому танцовщица использовала движение в естественности и неразрывности хореографического рисунка, иначе говоря, в пластике, отсюда ещё одно определение её танца, как пластический. 
	Айседора писала: "Великий, единственный принцип, на который я считаю себя вправе опираться, это - постоянное, абсолютное, универсальное единство формы и движения; ритмическое единство, которое наблюдается во всех проявлениях природы; вода, ветер, растения, живые существа, бесконечно малые частицы самой материи - все подчиняется этому верховному ритму, характерным признаком которого является  струение. Ни в чем природа не совершает скачков; между всеми моментами и состояниями жизни существует последовательность, которую должна свято соблюдать в своем искусстве и танцовщица, иначе она превратится в неестественную, лишенную истинной красоты, марионетку". 
	Глубина синего света, заполняющего все пространство сцены помогает "погрузить" внимание зрителя в музыку, сразу начать переживать звуковое содержание. Нет конкретного образа, есть звук и линия, непрерывно льющаяся за мелодией, которая раскрывает музыкальный образ, отображаемый в меняющейся и формирующейся самой музыкой форме движения. Айседора так же говорила, что если бы я могла рассказать свой танец словами, мне не нужно было бы танцевать. 
	Свободная туника и ткань помогают подчеркнуть выразительность линии, продлить движение в пространстве, почувствовать свободу движения. 